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《云图》:日光之下并无新事 [复制链接]

发表于 2013-2-6 14:49:25 |显示全部楼层
    云图.jpg

    如果没有那件事情发生,我们人生就会……
    沿着原来的轨道一成不变地发展下去吧。

    然后生命总是会在某个出其不意的地方转个弯出了轨,脱离自己原本的方向,进入另一个奇妙的平行世界。而这个平行世界,才是自己最原本的路。无论在哪里遇到什么人经历怎样的事情,终究会走上的路。这是每位故事主角轮回的宿命,宿命元素的出现,又成为我们每个人命运真正的导火索。


    可惜现实中的我们,身在此山中,云深不知处。《云图》站在了神的角度,给观众展示了“世间万物,六道轮回。”建立在巨大时间跨度上的六个故事,相互独立,又从各个方面水乳相融,不可分割。有人说,《云图》的野心太大,无论从主题、内容,还是形式,都有一统江湖之势。然而正是这样的大胆,这样的尝试,造就了这样一部雄浑瑰丽的作品。

1.故事的轮回
    《亚当的航行日记》、《来自希德海姆庄园的信》、《半衰期——路易莎的第一个迷》、《卡文迪许的苦难经历》、《星美451的记录仪》、《思路刹路口及以后》,影片并没有对原著的故事进行特别的改编,只是将原本123456654321相对更加规整的多线头结构,打乱重排,构造出细碎的齐头并进的故事形式。

    这里每个故事单独出来都是独立闭合的,从生至死。放在一起,六个故事又构成一个轮回,从人类文明的初始回归到人类文明的初始。“Past,Present,Future——Everything is Connected”(过去,现在,未来——一切皆有关联)。生命的意义,在浩瀚的云图之中是无限渺小的;而人类正如点滴之水,在局限的之中完成自己的使命,汇聚成波澜壮阔的汪洋。

    《亚当的航行日记》1850年
    起初:美国律师亚当•尤因认为白人对黑人的奴役“自然法则”是合理的;
    导火索:生病被医生陷害,被黑人所救;
    结果:投身于废奴运动中。
    亚当从离家出走到侥幸生还,完成了思想的升华。他所讲“没有一滴滴的水,哪来的海洋呢?”成为整部戏的引子,也是影片主题根基。同时,注定了影片的基调在于,为完成一片恢宏,必经历无穷的牺牲。

    《来自希德海姆庄园的信》1931年
    起初:弗罗比舍被世人所厌弃,唯与西科史密斯是一对真正的爱人,却被世人成为死基佬;
    导火索:不小心读到尤因的半本航海日记,创作出了《云图六重奏》;
    结果:流落小街馆,饮弹自尽。
    弗罗比舍自始至终都是孤单的,被家庭舍弃前的净身出户到最终独自于破败的小旅馆饮弹自尽。然而他又是最不孤独的,他拥有最纯洁的爱情,最富足的精神世界。根据半本航海日记,创作出贯穿影片始终的《云图六重奏》。这部分内容是整部影片中最具感情的篇章,对于不反感男同的人来讲,也是最为动人凄美的。

    《半衰期——路易莎的第一个迷》1973年
    起初:路易莎•雷只是个写八卦的记者;
    导火索:遇见老年的鲁弗斯•西科史密斯,读到他与弗罗比舍的通信;
    结果:牵扯到能源大亨的谋杀案,最终写出《半衰期》。
    雷的父亲是个优秀的记者,雷同样成为了一名优秀的记者。在与恶势力做斗争的过程中,她时刻以父亲来激励自己,如何行动,如何抉择,如何扬善除恶。这部分是唯一与上个故事紧密相连的,西科史密斯活着引发故事。而这里核能源的引入,为最终地球毁灭又埋下伏笔。当然,观众认为此处是伏笔的原因在于对当下最凶猛能源核能的不信任感。

    《卡文迪许的苦难经历》21世纪初
    起初:卡文迪许是名屌丝书商;
    导火索:受到生命威胁,读到了雷的书;
    结果:以索尔仁尼琴自诩,写出了一本严重美化自己的自传,表现自己与养老院体制的斗争过程,后来这本书被拍成电影。
    卡文迪许从自由到重获自由的过程中,鸡血地和初恋生活在一起,得到了幸福。《飞越疯人院》的桥段虽不新颖却生动,正如卡文迪许这个二流的书商,经历了二流的人生,写出了二流的故事,却影响了未来世界的发展。人生其实大多数时候靠得不是实力,而是机缘巧合。不是付出努力一定会成功,但如何去做,还是需要自己做决定。有时候你是什么样的人,也是改变不了的。

    《星美451的记录仪》2144年
    起初:克隆人星美只是无思考能力的服务员;
    导火索:克隆人幼娜带她看了《卡文迪什》这部电影很小的片段;
    结果:她觉醒了,成为反抗克隆人的军队领袖。再后来被用对待克隆人同样的方式,处死了。
    克隆人的一生,从被制造出来,到吃死克隆人的蛋白质,再到死去,是一个死循环的过程。星美的生,走向了原本就注定的死亡。对星美进行最终会晤的那个人,仿佛也是克隆人。星美那句,你不是信了,非常具有说服力。人一生的意义,可以无穷小,也可以无穷大。反抗奴役之后的死亡,总是看起来更加光芒万丈一些。这部分重点在于技术,实际的剧情特别是情感,并不值得推敲。(这部分情感表达可能受大陆版啪啪啪镜头被阉割掉影响。)

    《思路刹路口及以后》后末日时代
    起初:原始民信仰女神星美;
    导火索:遇到先知,发现星美的真相;
    结果:和先知们离开地球。
    后末日时代为整部影片画上句号,也为整个地球史画上句号。然而,春去秋来又一春,在遥远的可以仰望地球的星球上,人类重生。最初的最初,一切都是美好的,共产主义的,慢慢的,才会有欲望,会有竞争,会有不平等,会有统治、反抗、战争、死亡,自求灭亡。

2.元素的轮回
    元素的轮回有角色的轮回和彗星的轮回两部分。


    角色的轮回,14个人演65个角色,在每个故事中都能够看到似曾相识的脸,让观众不得不体验到轮回的感觉。而在角色的性格上,休•格兰特从未摆脱恶人形象,更让人噗笑。命运的轮盘从未为他洗礼,现在回想,每个故事的最后都隐隐地有着格兰特“我还会回来的……”的余音。

    彗星的轮回,个人也比较倾向于,不是特别必要的存在,也是很强硬地要求观众意识到轮回的概念。大概导演也很担心观众不够聪明,会意识不到。事实上,的确胎记吸引了很多观众的目光。

    亚当尤因胎记在胸部、弗罗比舍的在后腰部(小说中在脖子与肩胛骨交界处)、路易莎雷的在肩膀、卡文迪什在小腿、星美的在脖子上、老扎里克的脑袋上(小说里扎里克没有胎记,是在女先知身上,肩胛骨下方)。每个时代的弄潮儿身上都有着一颗流星的胎记。从精神层面考虑,这些有流星胎记的人,都是有逆骨的人。

3.精神的轮回
    日光之下并无新事,影片说到底,是通过多线头故事的极致表达对普世价值观的传达。其中生存是人的第一需求,一个崩溃的社会是会对生存在社会中的每一个人带来巨大的灾害,所以会有反抗,内容集中体现在第三四五六个故事上。路易莎如果不反抗,便会无辜死于石油大亨之手;卡文迪许不反抗,怎会永远困于“监狱”;星美如果不反抗,只有死路一条;原始民与先知如果不反抗,便会随着地球一切灭亡。掠夺、奴役未必会直接引起被奴役者的反抗,而当被奴役者感觉到生存的危机,便愿拼死一搏。

    第二个普世价值是发展权则。一个不断发展的、拥有蓬勃生机的社会,是可以给每一个生活在这个社会中的人带来希望,带来憧憬,带来幸福和前行动力的社会。但这样的社会从未也永远不可能存在。人类的贪婪永无止境,剥削与压迫永不会停止。奴隶社会是、歧视社会是、资本主义社会是、克隆人社会是,未来社会同样是,没有哪个社会是人类能够得偿所愿的。

    但是人们还是会无限制地追求公平与自由,希望社会主流文化和社会行为规则能够达成一致,能够使得社会公民有幸福可以追求,不再存在弱势群体。影片中有这样一句台词,“自由一词其实被滥用了,只有真正受到限制的人才真正明白自由的意义。”尽管影片最终采用了一个相对完美的解决,甩开这糟糕的一切,换个地方重新开始。但是,作为社会的一个微小单元,我们常常体会到的,只是无力感。与其战斗,不如放任自流。即使战斗,结局不过是重复上一个时代的悲哀,徒劳往返。

文|苏筱兀。





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发表于 2013-2-6 15:38:19 |显示全部楼层

转自电影云图新浪官方微博

云图2.jpg

第一个故事:1850年

    美国律师亚当·尤因乘船回国,在临别宴会上,有人第一次说起“自然法则”这个词,指白人对黑人的奴役是合理的。航行途中,尤因救了一位黑人,后又被黑人所救。尤因回国后,告诉身为美国奴隶主的岳父,自己要投身于废奴运动中。岳父再次强调了“自然法则”,并告诉他一滴水是无法撼动大海的。而尤因则回答说:没有一滴滴的水,哪来的海洋呢?

分析:

    奴役和自由是两个沃卓斯基电影永远的主题,《骇客帝国》是,《V字仇杀队》是,《云图》仍然是,奴役和抗争这个主题发生在了每个时代的故事中。《云图》中,时代在改变,奴役的形式在变,但奴役的本质从来没改变,因人性的贪婪和懒惰所发生的奴役罪恶从未改变。从白人强制奴役劣等人种,到资本主义社会通这商业奴役庸众,最后未来通过科技奴役人造人。


    这个故事中的两次提到“自然法则”,一次出现在电影的开头,一次出现在电影的结尾。暗示奴役是人类生物性的本质,但《云图》的主题非常光明,在每个奴役的时代,都有理想主义者站出来反抗,并成为人类的希望,电影最后跨时空,跨历史的平行蒙太奇,表现的即是奴役和反抗的主题,感人至深。沃卓斯基姐弟应是美国电影中的极左派,《骇》和《V》都有很明显的无政府主义思想,他的电影中往往有着强烈的反资本主义和反白人的倾向。这一点我们后面还可以看到。



第二个故事:1931年

    年轻的罗伯特·弗罗比舍和鲁弗斯·西科史密斯是一对同性恋人,弗罗比舍是年轻的音乐家,西科史密斯则攻读物理。两人分别后,弗罗比舍被一位老音乐家雇佣,他给西科史密斯写信讲述自己的经历,他读到尤因的航海日记,并创作出了《云图六重奏》,但却被老音乐家敲诈,弗罗比舍愤而杀死了老音乐家,最终在完成作品后饮弹自尽。

分析:

    注意第一场弗罗比舍和西科史密斯出现在床上的戏,弗罗比舍的后背上有一个慧星的胎记,这是一个贯穿电影始终的标志,后来又出现在了第三个故事中的女记者路易莎·雷身上,第六个故事中女先知的头上,以及结尾汤姆汉克斯所饰演的角色的后脑上。


    《云图》的倒数第二个故事中,电影借星美之口说出了佛教的转世思想,而电影从一开始就试图表现,时空万物间都有着永恒的联系。电影的六个故事中极其复杂的剪辑,并非只是炫技那么简单,而是每一次剪辑都暗示出不同时空间人物的关系,最终形成一种佛教轮回转世的哲学体系。所以沃卓斯基姐弟会说:中国人比西方人更容易理解这部电影。



第三个故事:1973年


    女记者路易莎·雷与已经老年的鲁弗斯·西科史密斯相识,随后作为物理学家的西科史密斯被杀,雷因而调查西科史密斯所参与的核电站工程,得到艾萨克·萨克斯和乔·纳皮尔的帮助,找到了石油公司雇凶杀人,意图核电站爆炸,以使自己笼断能源业的真相,西科史密斯的侄女把父亲的报告和弗罗比舍的信交给了雷,雷写出《半衰期》一书。

分析:

    在第五个故事中,人类的文明发展到最高峰,但最后一个故事中却交待人类文明毁于末日劫难,根据影片的表现,这个劫难有几个可能性,一是全球变暖导致的大洪水,二是克隆人革命战争,三即可能与本故事中的核能有关。

    《云图》的另一个重要的主题就是“选择”,片中的很多人物都面对选择,选择决定了他的人生,甚至决定了历史和人类的未来。亚当·尤因选择了救黑人水手,最终也为黑人所救。这一个故事中的很多人物也在面临选择。选择贯穿了影片的始终。

    此外,杀手开车撞击雷,却被纳皮尔的汽车撞到,撞开一条水柱的画面,怎么看都很像马丁·西科塞斯的成名作《穷街陋巷》结尾的那场经典的汽车撞击,也许是个小小的致敬吧。




第四个故事:21世纪初

    出版商蒂莫西·卡文迪什被黑道追杀,被兄弟整治,被关进一家养老院中,最终成功逃出,他以索尔仁尼琴自诩,写出了一本严重美化自己的自传,表现自己与养老院体制的斗争过程。后来这本书被拍成电影,并严重影响了历史的发展。

分析:

    雨果维文在六个故事中分别扮演六个不同的反派和体制捍卫者,身份分别是:奴隶主、艺术商人、公司杀手、未来警察、魔鬼。而又属本集的角色最有趣,是一个剽悍的护士,她整治作家的故事不能不让人联想起《危情十日》。这个故事和之前的联系是卡文迪什读到了雷的书。而这样一个二流故事改编的二流电影居然影响了人类历史的走向,不能不说是一种讽刺。出版商口中提到的《白鲸记》是沃卓斯基姐弟最喜欢的书。


第五个故事:2144年

    22世纪,作为服务员的克隆人幼娜因为看到《卡文迪什》这部电影而学会了反抗,被店主杀死。幼娜的同事星美被反抗军上校张海柱救出,星美在得知真相后加入了反抗军,他们夺取了发射中心,向世界和地外殖民地发出了人类奴役克隆人的真相,随即遭到警察部队的进攻,反抗军全部战死,发表启示宣言的星美向档案员讲述完全部故事后,被处死。

分析:



    这是影片六个故事中最重要的一个,也是沃卓斯基风格最强烈的一个故事。幼娜作为第一个反抗人类的克隆人而永载史册,这句话在《骇客帝国动画版》的《第二次复兴》中出现过,只不过当时起来反抗的是AI人工智能,而本故事中遭到奴役的则是克隆人类。


人类使用克隆人的方法,与《骇客帝国》中机器奴役人类的方法非常类似,克隆人长成后被分工为各个工种,如幼娜和星美是女性服务员,为人类提供餐饮和性的服务,服务十二年后他们被送往“乐园”,其实就是在年老色衰后被分解,并用身体的养分培养和喂养其它的克隆人。星美口中提到的第一、第二法则,显然即是阿西莫夫“机器人三定律”的化身,是一种奴役法则。

    张海柱寻找星美,希望她成为克隆人的救世主,显然和《骇客帝国》中尼奥的角色类似,而接待星美的黑人将军则相当于墨菲斯,星美被救出后,也面临选择。前面说过,沃卓斯基的电影有着强烈的反白人倾向,如《骇客帝国》中浑浑噩噩的活在母体中的人都是白人,而逃到锡安的全是有色有人种。《云图》仍然是这样,这大概与沃卓斯基姐弟对东方文化的热爱有关。


    这一集故事中有很多耐人寻味的细节。比如张海柱把星美救出后,把她接到一间房屋中,这显然是一间位于贫民区的空徒四壁的房屋,但四壁却可以电子化,形成一间带有奇幻风味,有落地窗景的豪宅。这种倾向其实在现在已经有所体现:所有的物价都在上涨,唯一不涨反落的商品就是电子产品(想一想电脑在最近十几年来跌了多少,而在之间的几十年中又是如何从国家重器沦为家用电器的)。在未来,穷人所能拥有的可能只有高科技电子产品了。


    在张海柱的房间中,星美再次看到了幼娜给她看过的电影片断的全片:《卡文迪什》。第一次受到了革命思想的洗礼。


    在这一年代中,克隆人的表情是非常呆板简单的,可能只设定了几种简单的情绪。比如女服务员只需几种讨好客人的表情即可,而星美的其它情感是后来慢慢觉醒的。从这个角度来看,可能为星美记录的档案员也是克隆人,所以他才对星美的最后一句话“你不是已经相信了么”如此震憾,同样的,雨果维文饰演的表情僵硬的未来警察可能也是克隆人。


    而为女克隆服务员们处刑的女人表情丰富,应为人类。人类可能造出了各种不同职业的克隆人,分别在不同领域为人类服务。不过,当惯了大爷的人类,就像《人猿星球》原著中描写的一样,很快就要大难临头了。


    《骇客帝国》是《圣经》的重拍,最后尼奥双手伸平接入MATRIX牺牲自己换来和平,等同于耶酥上十字架。而最后星美的死,也等同于这种殉道。星美的死表面上看是失败了,但播下了信仰的种子。在未来,这颗种子将成长为参天大树。


第六个故事:无具体纪年的后末日时代

    不知多少年之后,人类因某种原因而衰落回原始时代,掌控人类社会的是赤裸裸的弱肉强食法则,但有一批高科技文明的幸存者存在,被当成先知。牧羊人扎克里克服了心中的魔鬼,救了女先知,并和先知们一起乘飞船离开了地球。

分析:

    上一个故事中,星美被国家机器处死,但显然在她的指引下,革命最终取得了成功,星美的语录成为了新的《圣经》。这个时代的人们表示惊叹时会说:“星美啊!”相当于今天的西方人说:“Oh my god”或“Jesus Christ”。(怀疑这在美国是个笑料)而星美最后发布宣言的“灵山”,则成为后世人们心目中如耶路撒冷一般的圣地。这一故事中雨果维文饰演的魔鬼,不像是具体的人物,而像是人类迷信、反文明的一种象征,他逼迫扎克里杀死先知,让人想起中世纪基督教会对西方文明的毁灭性压制。



结语:

    《云图》是一部真正的科幻电影,虽然电影只有最后两个故事发生在未来,但要知道,科幻的本质并不是科学,而是科学对人类社会的改变,宏伟的科幻史诗,往往有巨大的时间跨度,如《2001太空漫游》从猿人时代一直讲到人类生命形式的改变。


    形式上与《云图》非常类似的《海伯利安》同样通过几个不同的人的故事,探讨人类的命运。电影最后结束于:在其它的星球上,如古代人观星一般遥望遥远的地球。当然这也可能成了《云图》被人诟病的理由:它的野心太大,缺少为人民服务的诚意。

    不过勿庸置疑的,本片将成为即《一代宗师》后,又一部引发热议(也很可能评论两极),消耗无数脑细胞的电影,单从这一点来说,我也觉得本片是极有价值的。而对于很多人来说,从本片中获得的,相信会比一部智力游戏更多。
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